Немного о "подружках месяца"

Хефнер всегда строго придерживался раз и навсегда установленных в буржуазном обществе правил игры и ни на дюйм не переходил границу дозволенного в тот или иной период времени. Он вел журнал, по словам Муссо, "строго в соответствии с эволюцией нравов в обществе". Издатель безжалостно карал тех своих сотрудников, которые пытались предложить какие-либо новшества, не вписывающиеся в господствующие в обществе рамки приличия.

В 50-е годы в Америке была принята та "норма раздетости", которую установила культура чиз-кейка, справедливо названная каким-то острословом "культурой зада". Еще с 20-х годов нашего века Америка снабжала западный мир фотографиями девиц в легкомысленных одеяниях и позах. Многие "звезды фабрики грез" - Голливуда - получили изначальную известность в таком обличии. Вспомним, к слову, одну кощунственную деталь: на стальном боку бомбы, сброшенной американцами на Нагасаки, была изображена кинозвезда Рита Хэйуорт в коротком ночном халатике!..

В 1966 году, во многом под давлением боссов порнобизнеса, Верховный суд США принял "историческое решение": разрешил публикацию и распространение порнографических произведений и фотографий. Лишь тогда Хефнер перешел к новой, более откровенной, норме раздетости своих натурщиц, а затем и к полностью нагой натуре.

Этих девочек, так называемых "подружек месяца", издатель "Плейбоя" тем не менее продолжает гордо именовать "символом неповиновения, триумфом сексуальности и победой над пуританизмом".

Вначале в их качестве на страницах ежемесячника выступали многие известные актрисы Голливуда. Но затем Хефнер стал выбирать "подружек месяца" не из кинозвезд, недоступных рядовому, пускай и богатому, американцу, а из молодых здоровых девиц, живущих, как говорится, за соседней дверью. Нет, издатель не забывает знаменитых кинодив и поныне, просто он нашел им иное применение: им посвящаются развороты с фотографиями в дни их юбилеев. Но приоритет остается за девицами, более доступными для плейбоя в его сладкой жизни.

Хефнер сумел, уловив нарастание аморализма американского общества, стать идеологом и проповедником философского учения, названного "поп-гедонизмом", сумел убедить некоторую часть молодежи США и вообще западной молодежи - и молодых мужчин, и молодых женщин - в том, что отныне чувственные удовольствия являются "единственно признанными ценностями общества".

Подобная эксплуатация низменных человеческих инстинктов, которой небезуспешно занимается Хефнер, помогает сильным мира сего формировать мировоззрение молодого поколения страны. Поклоняющиеся культу секса, эгоцентризма и насилия, с детства впитавшие гнилую мораль буржуазного мира, многие молодые американцы готовы на все ради достижения личного успеха и приобретения материальных благ. Именно поэтому обычные, казалось бы, девушки торопятся сняться обнаженными в журнале, имеющем подзаголовок "развлечения для мужчин". Появиться в первозданном виде на страницах журнала, настойчиво уверяет своих читателей и читательниц Хефнер, вовсе не грех, а скорее доблесть и ключ к дальнейшему успеху и продвижению в жизни.

В назидание другим молоденьким девушкам Хефнер на протяжении ряда номеров приводил историю некой Шарлей Дрэйн, которая работала в середине 50-х годов в отделе подписки журнала. Однажды она пришла с каким-то докладом к редактору "Плейбоя". Хефнер, не знавший ее до того момента, увидел перед собой хорошенькую молодую женщину, которая ему явно понравилась. Не дослушав до конца ее сообщение, редактор "Плейбоя" предложил Дрэйн сняться голой на полосе "подружки месяца". Шарлей согласилась, и ее фотография появилась в журнале. И что же? Шарлей перешла никому не нужные, по мнению Хефнера, рамки приличия и стала великолепным образцом для подражания. Это позирование, настойчиво убеждает своих читательниц Хефнер, принесло Дрэйн только блага: ее сразу же продвинули по службе, повысили зарплату, затем она удачно вышла замуж за преуспевающего бизнесмена и сделала карьеру, став в дальнейшем членом редколлегии журнала "Плейбой".

Стереотип "девочки, живущей за соседней дверью", почти не меняется годами. Вот одна из "подружек месяца" за 1969 год. На протяжении ряда страниц она изображается, разумеется, 'нагой в естественной, непринужденной обстановке. Вот она жарит оладьи, взбивает тесто для пудинга, а вот она на отдыхе - играет на гитаре. Все очень мило: девушка в анкете сообщает, что хочет стать "медсестрой и приносить людям радость". Она преклоняется перед всемирно известным врачом- гуманистом Альбертом Швейцером и даже "прочитала каждую из книг профессора по меньшей мере дважды". Настоящий образец для подражания, не правда ли?

А теперь познакомимся с одной из героинь последних лет. Вот она в чем мать родила гуляет с афганской борзой, качается на качелях и, конечно, жарит оладьи. Она хочет стать специалистом по Востоку, любит Уолта Диснея, хорошую легкую музыку, мороженое, большую теплую кровать в холодную дождливую погоду; не любит хвастунов, толстяков, не умеющих пить молодых людей. Для нее величайшая радость - "сделать всех кругом счастливыми".

Появление на страницах "Плейбоя" каждой новой "подружки месяца" обязательно сопровождается анкетой. Из нее читатель узнает имя, дату рождения, рост, вес, объем груди и бедер, а также знак зодиака, под которым появилась на свет очередная избранница Хефнера. Уже в самой постановке вопросов в анкете заложена изрядная доля пошлости и примитивизма. На стандартные облегченные вопросы типа "Что вам по душе?" или "Что вам не нравится в жизни?" девушка непременно дает такой же стандартный, упрощенный ответ.

Среди ее любимых писателей, киноактеров и эстрадных звезд вы обязательно найдете тех, кто регулярно появляется на страницах журнала. Ответы "подружек" при этом не отличаются особым разнообразием. Так, весь 1979 год любимцем большинства девушек неизменно был киноактер Джон Траволта, а лучшей кинолентой признавался фильм "Субботняя лихорадка". "Индивидуальность" проявляется лишь при ответе на коронный вопрос: "Кем вы мечтаете стать?" Одна из последних героинь "Плейбоя" мечтает посетить другую планету и стать ни больше ни меньше как... любовницей Людовика XIV.

Тексты, сопровождающие фотографии "подружек", основной упор делают на описании интимных сторон их жизни. Журнал "Плейбой" "обогатил" образ современной американской женщины, сформированной в рамках буржуазной массовой культуры, новой чертой. Теперь энергия американок должна быть направлена не только на устройство быта и потребление все новых и новых материальных ценностей, но прежде всего на приобретение тех сексуальных достоинств, которые возвысят их в глазах плейбоев - читателей журнала. Только такие американки, по Хефнеру, могут приносить людям радость и сделать всех кругом счастливыми. Так в качестве образца для подражания преподносятся вопиющая пошлость и духовный примитивизм.

О чем мечтает новая 'подружка месяца'? Она хотела бы стать- не больше, не меньше! - ...'любовницей Людовика XIV'

Оставляя в стороне голливудские критерии красоты, уровень которых недосягаем для большей части американских девушек, Хефнер и его журнал внедрили в сознание читателей свои собственные стереотипы. Повсеместно молодые американки, чтобы нравиться мужчинам, желали выглядеть непременно так, как изображали "подружек месяца" на глянцевых фотографиях в "Плейбое". Для мужчин-снобов, истых плейбоев, не было большей радости, как появиться где-нибудь в большой компании, "в обществе", с девушкой, о которой кто-нибудь мог сказать: "Она выглядит, как с обложки "Плейбоя".

Хефнер стремится формировать не только взгляды и жизненные позиции молодых американцев-мужчин, но и подружек этих самых суперменов XX века. Он хотел бы, чтобы героини "Плейбоя" - представительницы самых обычных профессий (машинистки, продавщицы, медсестры...) - были лишены серьезных устремлений в жизни и стали бы заводными куклами, напрочь забывшими все нормы морали и порядочности. Незавидную участь готовит Хефнер молодым американкам, вступающим в жизнь.